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標題: 《契訶夫短篇小說選》讀書心得分享（二） [打印本頁]
作者: 秀色可餐 時間: 2020-4-19 19:57
標題: 《契訶夫短篇小說選》讀書心得分享（二）
讀《契訶夫小說選》最深刻的印象就是，小說中“于細微處見深意”的細節(jié)描寫。細節(jié)描寫是指對文中一個細小的情節(jié)、自然景觀、場面氛圍或人物的細微動作、神態(tài)、心理等的描寫�？v觀古今中外，不朽的作品往往會對這些細枝末節(jié)進行精心地設(shè)計、具體地描繪，從而使人物形象生動豐滿起來。
一、巧用細節(jié)，暗示背景
《變色龍》中有三次寫到“法律”。第一次是在文章開頭“案子”的“原告”赫留金在自訴時提到：“長官，就連法律上也沒有那么一條，說是人受畜生的害就該忍著”，看似輕輕一筆，實際上交代了沙皇亞歷山大三世在強化警察統(tǒng)治的同時，也搞了一些掩人耳目的法令，給殘暴的專制主義蒙上一層面紗這一時代背景。第二次是奧楚蔑洛夫在聽到有人說“這好像是席加洛夫?qū)④娂业墓贰币院蟾呐小鞍缸印保樟艚鹕暝V時提到：“法律都有條文…如今大家人人平等…”赫留金說得這么認真，以為法律是自己的護身符，說明他對自己生活的那個社會、那個時代毫無認識，表現(xiàn)了他的愚昧無知。同時從側(cè)面告訴人們：所謂“法律”，只不過是統(tǒng)治階級壓迫人民的工具，絕不是保護人民的有力武器。第三次是奧楚蔑洛夫聽到巡警說“這不是將軍家里的狗”后又改判“案子”時自我辯解“他們才不管什么法律不法律”。從警官嘴里道出法律對統(tǒng)治階級來說不過是一紙空文，從側(cè)面揭露了沙皇法律的虛偽性。
文中三次寫到“法律”，不僅交代了時代背景，而且深化了主題，使作品的主題不僅僅停留在對一個小警官的揭露上，更是把矛頭直接指向沙皇的專制統(tǒng)治。
《寶貝兒》中奧蓮卡情感生活的 “歷史 ”分別與四個男性發(fā)生關(guān)聯(lián)：他們分別是劇團經(jīng)理人庫金、木材廠經(jīng)理普斯托瓦洛夫、軍隊獸醫(yī)斯米爾寧和獸醫(yī)之子薩沙。丈夫的事業(yè)就是她的事業(yè)，丈夫的思想就是她的思想，丈夫的話題就是她的口頭禪�？傊�，不管丈夫是什么樣的人，有無可愛之處，從事什么職業(yè)，奧蓮卡都全身心地愛丈夫，全身心地投入丈夫的事業(yè)。 契訶夫?qū)π∪宋镄蜗蟮目坍�，對庸俗現(xiàn)象的針貶，是和喚醒人的自我意識、尊嚴意識、自信心密切聯(lián)系在一起的。契訶夫通過奧蓮卡這個小人物形象“描寫了束縛常人的生活之陰郁的憂愁、庸俗的心理和小市民習氣，描繪出一幅兩個世紀之交俄國社會各階層生活的廣闊畫面。
二、妙用細節(jié)，揭示形象。
《醋栗》稅務(wù)局里的小職員尼古拉·伊凡奇在城里工作時，老是想到鄉(xiāng)下去生活才好。他有一個愿望， 就是在鄉(xiāng)下買一個小小的莊園種醋栗在他看來，“不能想象一個莊園，一個饒有詩意的安樂窩會沒有醋栗”。他給自己的理想生活畫了這樣一個藍圖：有一定的產(chǎn)田，產(chǎn)田上離不了這樣幾種東西──主人的正房、仆人的下房，菜園和醋栗。他的抱負就是實現(xiàn)這些。他苦心經(jīng)營， 等這些愿望都實現(xiàn)了時，他已經(jīng)變得“老了，胖了，皮肉松馳”，“臉頰、鼻子和嘴唇往前拱出去”，沒有絲毫的活力了。他那種容易滿足現(xiàn)狀、平庸度世的性格刻畫出來。
《一個官員之死》中切爾維亞科夫和將軍的六次對話,其中五次道歉,是他誠惶誠恐、膽小害怕內(nèi)在心理的記錄。作者故意把他五次道歉的言語寫成始終如一的簡單重復: "不是故意", "是不小心", "請原諒", "從沒有想到開玩笑"。而且每句話都是低聲下氣、吞吞吐吐,顯露出這個"小人物"無比抱歉、悔恨和畏畏縮縮、忐忑不安的緊張心情。甘愿當奴才的至卑至賤的心態(tài)淋漓盡致地呈現(xiàn)在我們面前。
《寶貝兒》奧蓮卡的生活經(jīng)歷中，和對她說話內(nèi)容的描述中讀者既看到了一位溫馴善良的女性，同時也感受到了她心甘情愿成為丈夫生活影子的悲哀。她的第一位丈夫是劇團經(jīng)理，她便視劇團生意為至高無上的事情，替丈夫管賬發(fā)錢，學著丈夫的腔調(diào)，用丈夫的觀點評論戲劇與觀眾，“關(guān)于劇院和演員，庫金說什么，她都重復一遍。她也和庫金一樣，瞧不起觀眾”。她的第二個丈夫是位木材商人，她便同丈夫一樣，“丈夫有什么思想，她也就有什么思想。如果丈夫認為房間里熱，或者認為現(xiàn)在生意清淡了，那么她也是這么認為。她丈夫不喜歡任何娛樂，節(jié)日都呆在家里，她也同樣待在家里”。她的第三個丈夫是位獸醫(yī)，奧蓮卡的口頭禪當然又變成了家畜的疾病。雖不能替丈夫給牲畜看病，卻少不了給情夫的同行們斟茶做飯。奧蓮卡才享受到了滿足和陶醉感，而這種滿足和陶醉終究成了她扮演“乖乖女”角色的動力源泉。久而久之，奧蓮卡就在自我滿足和陶醉中失去了自我，而把他人的生活當成了自己的生活，這種以自我人格的喪失為高昂代價的應聲蟲式生活，正是小人物形象庸俗生活的具體體現(xiàn)。
《變色龍》中四次寫到“軍大衣”，小說一開頭，“警官奧楚蔑洛夫穿著新的軍大衣，提著小包”出場。這件軍大衣，是沙皇警犬的特殊標志，也是他裝腔作勢，用以嚇人的工具。作者以此交代了警官奧楚蔑洛夫的身份，勾畫了一個外表嚴肅、威風凜凜的沙皇警犬形象。
第二次是奧楚蔑洛夫叫跟著他的巡警“幫”他“把軍大衣脫下來”。這個細節(jié)，既揭示了他因判錯了“案子”猛吃一驚、渾身燥熱的恐懼心理，也表現(xiàn)了他想借此為自己的再次“變色”爭取時間以便見風使舵的狡猾，還刻畫了他時時不忘擺臭“官”架子的丑陋性格。第三次是奧楚蔑洛夫又叫跟著他的巡警“給”他“穿上大衣”，這個細節(jié)，表現(xiàn)了心冷膽寒，想借此掩蓋他剛才辱罵了狗的主人而心中更深一層的膽怯。小說結(jié)尾，奧楚蔑洛夫訓了一通赫留金后“裹緊大衣......徑自走了”，這個細節(jié)，在結(jié)構(gòu)上前后呼應，在內(nèi)容上勾畫了一個色厲內(nèi)荏、狼狽下場的警犬形象。
四次寫到“軍大衣”，淋滿盡致地描繪了奧楚蔑洛夫在變色過程中的丑態(tài)以及他卑劣的心理活動。
三、活用細節(jié)，反映遭遇。
《變色龍》中六次寫到赫留金的“手指頭”。第一次，赫留金“把血淋淋一手指頭給人們看”“那手指頭也像一面勝利的旗幟”。這次細節(jié)，暗示了手指頭變成了赫留金將用來要挾狗主人的最大本錢。第二次，“你究竟為什么舉著那個手指頭”這次細節(jié)，是奧楚蔑洛夫到了出事現(xiàn)場擠進人群后質(zhì)問當事人赫留金的，表現(xiàn)了警官盛氣凌人的樣子和想借次大耍威風的心理。第三次，“這個賤畜生無緣無故地把手指頭咬了一口”。這次細節(jié)，再次揭示了赫留金想借次要求賠償?shù)男睦�。第四次，“你那手指頭一定是給小釘子弄破了...想得到一筆什么賠償費了...”。在這時的奧楚蔑洛夫看來，手指頭儼然成為赫留金“敲竹杠”的罪證。第五次，“你這混蛋，把手指放下來!不用把那蠢手指頭伸出來......”這時的手指頭更是成了赫留金冒犯名種狗和將軍哥哥的鐵證。第六次，“這小狗還不賴，怪伶俐的，一口就咬了這家伙的手指頭!”這時的手指頭已變成奧楚蔑洛夫夸耀小狗“咬人”美德的好口實和媚上欺下的好階梯，已成為麻木的看眾盡情譏笑赫留金的把柄。
六次寫到“手指頭”，表面上反映了奧楚蔑洛夫?qū)κ种割^的態(tài)度變化，實際上反映了赫留金在狗咬人案件中的不幸遭遇，人不如狗，穩(wěn)操勝券卻敗下陣來，真可謂“偷雞不成反落蝕把米”。讀罷，狡詐的變色龍式的警官形象活躍在讀者面前，呼之欲出�？梢姡毠�(jié)描寫在刻畫人物性格、豐滿人物形象、連接故事情節(jié)、豐富作品內(nèi)涵、表現(xiàn)主題等方面具有重要作用。
帕烏斯托夫斯基說：一個恰到好處的細節(jié)可以使讀者對整體——對一個人物、對他的處境、對事件，最后對時代產(chǎn)生一種直覺、正確的概念。因此看似不經(jīng)意的幾筆，好似信手拈來，卻是文中吸引讀者的一個亮點，更是引領(lǐng)讀者感悟文章主旨的一把鑰匙。
一個圣者的平凡
文/駱金華
彼得主教已經(jīng)病了三天，
呼吸沉重、急促，
肩膀累得疼。
在唱詩班的合唱聲中，
母親似乎向他走來，
九年未見
主教開心地笑了，淚水流過他的臉龐。
夜色昏暗
教堂里滿是隱隱的哭泣聲。
花園被月光照亮，
將來永遠都會這樣。
我的媽媽來了
他想起這事，笑了。
月光照進窗戶，將地板照亮，
也投下一些陰影。
我大概生病了，
可什么病，我卻不知道。
幾乎每天去拜望生病的教區(qū)主教，
替他接見告幫者，
他們求告哭訴的一切多么無聊瑣碎，
他們的愚昧和膽怯惹他生氣，
壓得他喘不過氣來。
靈魂的安寧和平靜，
帶他到遙遠的過去，
童年和少年時光。
那種對未來的希望，
仍舊讓他激動。
陽光明媚，天氣溫暖，
樹林已經(jīng)蘇醒，親切地微笑著。
他的宗族屬于宗教界。
禮拜結(jié)束
他沒力氣說話，
立刻脫衣上床，連禱告上帝都沒做。
這一天很長，長得出奇。
主教去世了，
第二天是復活節(jié)。
鐘聲響個不停，
集市一片喧囂，
人們歡天喜地，一切順利。
就像去年一樣，
而且明年多半也會這樣。
只有老媽媽，
在牧場上遇見其他女人，
談?wù)搩号�、孫輩們，
說有過一個當主教的兒子。
聲音里透著膽怯，
生怕人家不相信，
的確，并不是所有人都相信。
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