滄浪讀書會(huì)第五十四期分享活動(dòng)圓滿結(jié)束

秀色可餐

       3月31晚，書友們?cè)卺斸斏系摹皽胬俗x書會(huì)”里閃亮登場。本次線上讀書分享活動(dòng)由詠櫻老師主持，分享的書目是《契訶夫短篇小說選》。書友們分享熱情高漲，本次線上分享活動(dòng)取得圓滿成功。

“

活動(dòng)開始，詠櫻老師介紹了契訶夫的生平經(jīng)歷和作品的主要內(nèi)容，使大家對(duì)作品有所了解。

登錄/注冊(cè)后可看大圖

作者簡介

登錄/注冊(cè)后可看大圖

      安東·巴甫洛維奇·契訶夫（1860-1904)，19世紀(jì)俄國小說家、戲劇家、批判現(xiàn)實(shí)主義作家、世界短篇小說藝術(shù)大師。1860年1月29日生于羅斯托夫省塔甘羅格市。1879年進(jìn)入莫斯科大學(xué)醫(yī)學(xué)系。1904年7月15日因肺炎逝世。其劇作對(duì)20世紀(jì)戲劇產(chǎn)生了很大影響，他堅(jiān)持批判現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，注重描寫俄國人民的日常生活.塑造具有典型性格的小人物，借此忠實(shí)反映出當(dāng)時(shí)俄國社會(huì)的現(xiàn)況。他和法國的莫泊桑，美國的歐·亨利齊名為世界三大短篇小說巨匠。

作品評(píng)價(jià)

登錄/注冊(cè)后可看大圖

     他的小說以語言精練、準(zhǔn)確見長，善于透過生活的表層進(jìn)行探索，將人物隱蔽的動(dòng)機(jī)揭露得淋漓盡致

     契訶夫開創(chuàng)了俄國短篇小說的另一個(gè)境界：即意蘊(yùn)深刻的幽默與諷刺，簡潔質(zhì)樸的描寫與敘事，戲劇化的結(jié)構(gòu)與場面。

    （一）樸素、自然     契訶夫的短篇小說大多是截取日常生活中的片段，善于從日常生活中發(fā)掘具有典型意義的人和事，在平淡無奇的故事中透視生活的真理，在平凡瑣事的描繪中揭示出某些重大的社會(huì)問題，使得其作品樸素得跟現(xiàn)實(shí)生活一樣真實(shí)而自然。如《苦惱》中寫一位馬夫姚納，在兒子夭折的一星期里，幾次想跟別人訴說一下內(nèi)心的痛苦，都遭到各懷心事的乘客的冷遇，萬般無奈之下，他只有向老馬傾訴自己的不幸與悲哀。作者借助這一平淡無奇的故事，揭示出黑暗社會(huì)中的世態(tài)炎涼、人情冷漠和小人物孤苦無告的悲慘遭遇，具有震撼人心的藝術(shù)力量。

   （二）含蓄、冷峻   契訶夫從不輕易在小說中直接表達(dá)自己的感情傾向和主觀議論，而把這種主觀傾向寓含于客觀冷靜的藝術(shù)描寫之中，讓生活本身來說話，做到含而不露、耐人尋味。如《瞌睡》寫13歲的小女孩瓦爾卡白天不停地為主人干活，晚上還得整夜地給主人的小孩搖搖籃。她因極了，可小孩總是哭哭啼啼，使她根本無法入睡。最后她捏死了搖籃中的小孩，倒在地上酣然睡著了。作者在冷峻的描繪中，蘊(yùn)含著深刻的社會(huì)意義：瓦爾卡的命運(yùn)究竟將會(huì)如何？對(duì)此作者留給了讀者自己去思考。

    （三）簡潔、凝練   契訶夫主張“簡潔是才能的姊妹”、“寫作的藝術(shù)就是提煉的藝術(shù)”，其小說大多是速寫式的，既沒有冗長的景物描寫和背景交代，也很少大起大落、曲折離奇的情節(jié)和急劇變化的緊張場面；而是情節(jié)簡單、發(fā)展迅速、人物不多、主次分明，語言精練明快，善于運(yùn)用白描式的個(gè)性化語言刻化人物性格、塑造典型。比如《變色龍》中僅僅寫了狗咬人一件事，警察斷案一個(gè)場面，四個(gè)人物，故事情節(jié)發(fā)展極其簡單，作者僅僅抓住了警官奧楚蔑洛夫在審案過程中的五次“變色”加以描繪、便收到極其強(qiáng)烈的諷刺效果。

    （四）幽默、諷刺   契訶夫短篇小說最大的藝術(shù)特色就是他作品中細(xì)膩而善意的幽默以及毫不留情的諷刺，在《裝在套子里的人》中，契訶夫憑借自己高超的審美感知和檢索能力，從尋常平淡的生活現(xiàn)象中捕捉到喜劇的審美因素并用漫畫或夸張的手法加以暴露,嫻熟地加以諷刺，從而達(dá)到貶斥、否定的效果。在小說中，別里科夫的某些方面被放大并集中描寫了，如別里科夫大熱天穿雨鞋帶雨傘, 穿暖和的棉大衣等等,他異于常人的衣著打扮，精神上數(shù)不清的禁忌和在日常生活中表現(xiàn)出來的虛弱本質(zhì)�！翱鋸埖纳�命是真實(shí)”，作者通過夸張來達(dá)到諷刺的效果。

01

也談契訶夫小說的諷刺藝術(shù)

             文/黃勇英

   在十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初的俄羅斯文壇上，契訶夫的藝術(shù)風(fēng)格可謂獨(dú)樹一幟，他的小說將淡淡的幽默與辛辣諷刺相交織，表現(xiàn)出對(duì)丑惡人物以及沙皇統(tǒng)治下庸俗、虛偽、自私、銅臭、保守、專制的丑惡人性和現(xiàn)實(shí)的抨擊，他的諷刺藝術(shù)成熟而富有魅力，他憑借著精巧的藝術(shù)細(xì)節(jié)和對(duì)日常生活片段的精準(zhǔn)刻畫，揭示出重要的社會(huì)意義，成為一面鏡子，照見當(dāng)時(shí)俄國的眾生相。

   契訶夫的作品聚焦于“小人物”們的平淡故事，表現(xiàn)他對(duì)小人物命運(yùn)的關(guān)注。黑暗殘酷的沙皇專制統(tǒng)治和他的維護(hù)者，以及他手下的走卒，始終是契訶夫筆下嘲笑諷刺的對(duì)象。在作品中，作者注重對(duì)人物行為舉止的夸張描述，在夸張描述中體現(xiàn)其諷刺批判的態(tài)度，讓人在會(huì)心一笑的同時(shí)，獲得文學(xué)閱讀的審美體驗(yàn)。

“小人物”的形象自從在普希金的筆下定型之后，在契訶夫筆下更是發(fā)展到一個(gè)新的階段。契訶夫的小說充滿了對(duì)小人物的精心刻畫。他的代表作《一個(gè)小公務(wù)員之死》諷刺意味濃郁，這種濃郁的諷刺意味是同作者對(duì)人物語言和心理的細(xì)致刻畫分不開的。小官員切爾維亞科夫是沙皇政府一個(gè)小公務(wù)員，他因在戲院看戲時(shí)一個(gè)無意間的噴嚏打到前排將軍的頭上，結(jié)果自己竟然擔(dān)驚受怕而死。在小說中，作者對(duì)人物的心理活動(dòng)進(jìn)行了細(xì)致入微的刻畫：他忘了，可是他的眼里有一道兇光啊。接著是第二天道歉時(shí)，將軍扭過臉去不理他，他想：他話都不愿意說，這是說，他生氣了……當(dāng)將軍說“您簡直是在開玩笑，先生”然后關(guān)上房門走出去，切爾維亞科夫暗想：這怎么回事開玩笑呢？根本一點(diǎn)開玩笑的意思也沒有啊……這些細(xì)致入微的心里刻畫，體現(xiàn)了這個(gè)小人物的戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢和謹(jǐn)小慎微。當(dāng)他最后一次道歉時(shí)，將軍臉色發(fā)青地說：滾出去！切爾維亞科夫被徹底嚇壞了，他“什么也看不見，什么也聽不到，”回到家，“就此……死了�！弊髡咴绞羌�(xì)致地刻畫這個(gè)人物的謙卑，越是讓人看到這個(gè)人物之死的可悲。

從切爾維亞科夫的死，我們可以看出當(dāng)時(shí)的社會(huì)處在沙皇統(tǒng)治之下，官貴民賤等級(jí)制度森嚴(yán)的環(huán)境造成了切爾維亞科夫的恐官心理、奴性心理，這是造成他的死亡的根源。作者用諷刺的筆法對(duì)在社會(huì)的重壓下人們普遍存在的奴性心理以及造成這種心理的沙皇專制制度進(jìn)行了無情的嘲諷和深刻的鞭撻。

《裝在套子里的人》諷刺意味也十分濃郁，這種諷刺延續(xù)了《一個(gè)文官之死》的對(duì)人物言行和心理的細(xì)致刻畫，同時(shí)，作家的將人物的言行進(jìn)行了放大和夸張，讓人看見其不合理性，從而達(dá)到諷刺的效果。在小說中，作者先是描寫了別里科夫生活中的穿戴的種種套子：穿雨鞋、棉大衣，把臉蒙在豎起的衣領(lǐng)里，穿羊毛衫，戴黑眼鏡，用棉花堵住耳朵。晴天帶雨傘，把表裝在灰色鹿皮套子里，削鉛筆的小刀也裝在套子里，出行坐馬車也要支起車篷。臥室活像一只箱子，床上掛著帳子，睡覺則用被子蒙住腦袋。這樣的細(xì)節(jié)描寫是一種放大和夸張，作者極力刻畫生活中別里科夫“套中人”的形象，是為了給讀者留下深刻的印象，也為后面他種種可笑的行為做鋪墊。

這樣一個(gè)膽小的人，他的“思想也裝在一個(gè)套子里”，他的口頭禪是“千萬別出什么亂子”。他害怕出亂子，天天戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地活著，最后被一幅漫畫搞得心神不寧，在華連卡看到他滾下樓梯時(shí)的哈哈大笑聲中狼狽離開，結(jié)束生命。但是，就是這么一個(gè)看似性格孤僻，膽小怕事的人，卻轄制了一座學(xué)校整整十五年。這種看似矛盾的結(jié)果充滿了諷刺的力量。另外，作者別具匠心地讓別里科夫超出自己該有的生活范圍，讓他同不是一個(gè)世界的華連卡談戀愛，一個(gè)如此膽小的人物竟然能夠談戀愛，這本身也是一種絕妙的諷刺。在這里，契訶夫使用了反常的情節(jié)來展現(xiàn)諷刺的力量，取得非常成功的表現(xiàn)力。

《變色龍》和《胖子與瘦子》這兩篇小說的諷刺手法的運(yùn)用也很有特色，這兩篇小說都擅長運(yùn)用人物言行的前后對(duì)比完成諷刺和批判。

《變色龍》小說的內(nèi)容富有喜劇性。一只小狗咬了金銀匠的手指，巡官走來斷案。在斷案過程中，他根據(jù)狗是或不是將軍家的這一基點(diǎn)而不斷改變自己的面孔。巡官奧楚蔑洛夫在短短的幾分鐘內(nèi)，經(jīng)歷了五次變化。作者通過對(duì)人物不同嘴臉的刻畫，表現(xiàn)他的專橫跋扈、作威作福以及阿諛奉承、卑劣無恥；突出了這一人物丑惡的嘴臉、卑劣的靈魂。

  《胖子與瘦子》這篇小說一樣有對(duì)人物前后不同態(tài)度的描寫和刻畫，通過人物前后不同態(tài)度的對(duì)比，表現(xiàn)作者的諷刺和批判態(tài)度。胖子和瘦子是一對(duì)老朋友，他們?cè)诨疖囌九加�。起初兩個(gè)人還非常熱情的擁抱問好，但隨著瘦子知道胖子已經(jīng)成了“三等文官”，立刻便改了稱呼，直接喊其為“大人”。作家通過這兩幅氣氛不同、基調(diào)不同、色彩不同的畫面，為讀者勾勒出一幅惟妙惟肖的19世紀(jì)末期俄國社會(huì)的世俗圖，寫出了特定環(huán)境下特定人物的丑惡靈魂和卑微心理。

中國大文豪魯迅先生們的小說創(chuàng)作和契訶夫有著驚人的相似之處,甚至有人稱魯迅為"中國的契訶夫"。蘇聯(lián)作家法捷耶夫說過：“在同情并憐憫小人物但同時(shí)又了解他們的弱點(diǎn)這一點(diǎn)上，魯迅和契訶夫是相似的�！�

通過刻畫小人物的形象，用諷刺來挖掘生活的真，在這一點(diǎn)上，魯迅和契訶夫是一致的。他們用深邃的眼光來審視這個(gè)世界，用鋒利的筆將隱藏在常見生活里人物的丑陋本質(zhì)曝光于世，他們的一生都在與丑惡的庸俗的社會(huì)現(xiàn)實(shí)在斗爭，揭露著人性的弱點(diǎn)。

第五十五期讀書會(huì)閱讀書目預(yù)告：

加繆《鼠疫》

活動(dòng)主持：張小靜

舉辦地點(diǎn)：釘釘滄浪讀書會(huì)

活動(dòng)時(shí)間：4月23日晚

請(qǐng)

主持人簡介

黃勇英（筆名詠櫻）

畢業(yè)于福建師范大學(xué)中文專業(yè) ，

邵武一中高級(jí)語文老師。

福建省作協(xié)會(huì)員，已出版散文集《帶愛上路》

喜歡吸自然靈氣，惜人間真情。

讀萬卷書，行萬里路！

與愛閱讀與寫作的書友們，攜手同行。