滄浪讀書會94期讀書分享|蘇滄桑的《紙上》

詠櫻

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      蘇滄桑，中國作家協(xié)會會員、浙江省作家協(xié)會散文委員會主任、浙江省散文學(xué)會常務(wù)副會長。在《新華文摘》《人民文學(xué)》《十月》《人民日報》《光明日報》等報刊發(fā)表文學(xué)作品四百余萬字，出版散文集《等一碗鄉(xiāng)愁》等多部。獲“冰心散文獎”“豐子愷散文獎”“琦君散文獎”“中國故事獎”等。多篇散文入選全國各類散文選集、散文年選、排行榜、教材讀本，并被應(yīng)用于中考、高考試題。

作品簡介

    《紙上》是一本獨特的書。全書由7篇散文構(gòu)成，以記錄和弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化為宗旨，以中國南方珍貴的非遺文化、手藝行當(dāng)、風(fēng)物人情（桑蠶絲綢、傳統(tǒng)造紙、草臺戲班、茶農(nóng)生活、養(yǎng)蜂人家、古法陳釀、西湖船娘）等為基本元素，截取鮮活的人生橫斷面，深度挖掘其間所蘊含的中華民族特有的精神價值、思維方式、文化意識、文化自信，抒寫新時代新精神，謳歌中華民族山水之美、風(fēng)物之美、傳統(tǒng)之美、勞動之美、人民之美。

自我評價

     蘇滄桑：“《紙上》名為紙上之詞，卻是躬行之作。的確，《紙上》所有的文字都是沾著泥土、帶著露珠、冒著熱氣的躬行體驗，也是盤桓在我腦海中的天馬行空，是時時奔涌的創(chuàng)作沖動，也是突破自我的文字野心。我很欣慰，我完成了自己最想要的文學(xué)表達(dá)。就像我在序言和后記里所說，我的作品只是時代恢宏樂章里微不足道的鳥鳴聲，被你們聽到看到并賜予我如此珍貴的陽光雨露，對于《紙上》本身和我個人今后的文學(xué)創(chuàng)作都是極其神圣的加持�！�

     然后有了《紙上》……有了《跟著戲班去流浪》……還有《牧蜂圖》里浪跡天涯、追花奪蜜、催人淚下的養(yǎng)蜂人，《與茶》里堅韌隱忍如一株老茶樹的茶農(nóng)，《春蠶記》里很可能是江南最后一代的養(yǎng)蠶人家，《船娘》里在西湖上漂泊了三十年的船娘，《冬釀》里偏遠(yuǎn)海島寂寞而執(zhí)著的古法釀酒人。我發(fā)現(xiàn)我遇見的每個人，從未吝嗇過自己的努力，每一份最原生態(tài)的勞作里，深藏著難以想象的艱辛和無奈，也深藏著生生不息的古老美德，如一葉茶的苦澀和芬芳，久久地在舌尖上矗立，在心坎上顫動。

       他們是我終身敬重并感恩的人。

作品評價

    梁鴻鷹認(rèn)為，蘇滄�！霸凇都埳稀凡恢皇沁�原了勞動，她也還原了中國人對待自己的手藝、對待勞動、對于時間的一些思考。這些思考對于一個勞動者來講可能不是主動的，但是在他生活的勞動和技藝傳承的過程當(dāng)中，她寫的是一種堅守，寫的是一種原生的至大的道�！�

   白燁表示贊同，他認(rèn)為，《紙上》無疑是蘇滄桑散文寫作的一個華麗轉(zhuǎn)身，“《紙上》寫的藝人或者匠人，其實都是普通老百姓，寫他們生活的面貌、樣態(tài)，寫他們的生活追求，其實這是另外一種中國故事，看起來是細(xì)流，但是又跟時代、文化有關(guān)系，寫出了普通人獨特的追求和情緒�！�

     孟繁華：《紙上》是走向民間的寫作，“這個發(fā)現(xiàn)不只是對民間生活的發(fā)現(xiàn)，同時也是對民間美學(xué)的新發(fā)現(xiàn)�！都埳稀匪�有的作品，都來自作者的親歷。這不僅使作者與她的書寫對象有了同呼吸、共命運的情感聯(lián)系，同時也發(fā)現(xiàn)了不一樣的江南。在文人墨客的眼里，江南草長鶯飛、花團(tuán)錦簇、詩意無限。蘇滄桑透過歷史構(gòu)造的詩意江南，在民間和生活中看到另一個江南。這個江南同樣詩意無限，與歷史脈絡(luò)、風(fēng)土人情和華夏文明息息相關(guān)。但是，維護(hù)、傳承、光大這一文明的人們，不可能在花前月下或茶肆酒樓中完成，而是要在生產(chǎn)實踐和勞動現(xiàn)場中完成。蘇滄桑的散文承繼了勞動這個偉大的主題。蘇滄桑通過筆墨讓這些默默勞作的人民躍然紙上時，我們才發(fā)現(xiàn)，自己與這樣的形象已經(jīng)久違了。”

    吳合眾：散文寫作的表達(dá)，是基礎(chǔ)也是命門。在無數(shù)跳躍的意象中，蘇滄桑形成了富有個人特色的詩意表達(dá)。這種詩意既在詞語、段落中出沒，也在整個篇章中彌漫。掩卷細(xì)思，春山茶壟間的田園牧歌，逐花引蜂的塞上云煙，滌衣、釀酒、牽紙、行舟，都跳出具體的細(xì)節(jié)，成了詩情畫意的閱讀體驗，讓人回味雋永。

    有評論家說，《紙上》是有來源、現(xiàn)場、去向的，是有聲音、色彩、味道、紋理的，是密布質(zhì)感和充滿活力。

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蘇滄桑的《紙上》，像一場夢話

文|詠櫻

       讀完作家蘇滄桑的散文集《紙上》，我感覺如同喝了一杯醇厚的老酒，唇齒留香。好的閱讀體驗都是如此，會保留一種持久的回味。
       該散文集由七篇散文構(gòu)成，以中國南方珍貴的非遺文化、手藝行當(dāng)、風(fēng)物人情(桑蠶絲綢、傳統(tǒng)造紙、草臺戲班、茶農(nóng)生活、養(yǎng)蜂人家、古法陳釀、西湖船娘)等為基本元素，“寫了一些普通民間藝人或者匠人的堅守。
       這些人其實都是普通老百姓，然而，他們身上又有一種特殊的、不同于一般人的經(jīng)歷和精神。作者寫了他們的面貌、樣態(tài)，寫了他們的生活追求。因為熱愛和專注一項手藝，使得他們身上呈現(xiàn)出看起來如月輝般柔和的光芒，這種光芒不耀眼，卻動人。個人的生活是一股細(xì)流，但是個人的遭遇和追求又跟時代、文化有關(guān)系。評論家何向陽認(rèn)為：當(dāng)然我們看到《紙上》不是宏大敘事，它就是一個一個篇章，但是這一個一個篇章組成的中華文化的長河、文化脈絡(luò)就是一種宏大敘事。
       作為當(dāng)下流行的“非虛構(gòu)文學(xué)”之作，這本散文集打動我的有如下三個方面：
       一是作者深入手藝人的生活現(xiàn)場，寫出人物的內(nèi)心世界。
      作者親身體驗撈紙、唱戲、采茶、養(yǎng)蜂、育蠶、釀酒、搖船生活，跟手藝人同吃同住，跟他們交心，如同老朋友一般沒有距離感，這是很難得的“深潛”。有了這種“深潛”，作者才能近距離觀察到他們的喜怒哀樂，把他們的心靈寫出來的。
        在《跟著戲班去流浪》這篇文章中，作者寫道：
       我問了黃菊最后一個問題：如今你做戲，是真心喜歡，還是謀生？
       黃菊說，很少有人問我做戲的感受，我自己也很少想過。其實，酸甜苦辣都有……演戲不僅演給人看，還演給自己的心看。
       這段對話很打動人。一個人選擇自己熱愛的事情，不僅僅是為了謀生，更重要的是，發(fā)自內(nèi)心的喜歡。因為有這種層面的喜歡，才會面對種種苦境甘之如飴，才會超越身體和精神遭受的雙重折磨，達(dá)到一種“悅己”的滿足。

      而這種“悅己”的滿足，很少有人會懂。
       在《牧蜂人》一文中，作者寫?zhàn)B蜂人周小通是這么寫的：“他不喜歡回老家，經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)地區(qū)的人們問的和說的，大多和賺錢有關(guān)，他不喜歡，荷英也不喜歡。置身故鄉(xiāng)的熱鬧，他會陷入另一種難以言說的孤獨，和蜜蜂在一起，和大地河流在一起，和‘甜蜜的事業(yè)’在一起，他從不孤獨�！弊髡邿o疑深入了周小通這個人物的內(nèi)心，把握了人物與蜜蜂在一起的滿足和充實，這是一種超越了物質(zhì)層面的東西。對于周小通來說，這些飛來繞去的蜜蜂就像自己的孩子一樣，他親切地稱它們“蜂娃子”。
    我也認(rèn)識一位養(yǎng)蜂人江文華，他的業(yè)余愛好是“養(yǎng)蜂”。因為從小喜歡吃蜂蜜，他從童年開始養(yǎng)蜂，如今已經(jīng)過去三十多年。他說：“每次走進(jìn)山里，打開蜂箱，看見嗡嗡飛舞或爬動的蜜蜂，都會覺得內(nèi)心很安寧很充實�！彼�甚至用了一個很貶義的詞，說自己是一個“掠奪者”，奪取了蜜蜂辛勤釀造的蜜。我說：“你們互相依賴，彼此成全，挺好。”
       確實如此，這是一種難以拆散的親密關(guān)系。江文華給了這些飛舞的精靈一個家；而它們，給了他一份甜蜜的事業(yè)和心靈的滿足。
       文中作者對人物心靈挖掘的句句比比皆是。她關(guān)注這些手藝人的生存狀態(tài)，更關(guān)注這些人對于他們所從事的事情的態(tài)度以及藏在態(tài)度之后鮮為人知的想法。作者順藤摸瓜，一層層寫進(jìn)去，于是，就牽出了人物的心靈。

      二是典雅的漢語之美，富有詩意，令人陶醉。
       我特別喜歡蘇滄桑的語言，感覺她的語言十分清新靈巧，像芭蕾舞表演，美得讓人沉醉不已。你看她在《紙上》一文中陽光：“泥地上站著一些正方形的陽光，是從木窗跳進(jìn)來的。撈紙架的枯毛竹上，站著一些細(xì)碎的陽光，是從頂棚的瓦片間跳下來的。““站”和“跳”兩個動詞一用，這陽光竟似有了生命一般，被她給寫活了。
    《春蠶記》里的語言也頗有詩意：通往家門的窄窄的小路上落滿了桑葚，泥地被桑葚汁洇染成了大片大片的紫色，像開滿了迎他們回家的花。泥地本是難得有美感的事物，可是到了作者的筆下，竟然因為被桑葚汁暈染，開滿了花兒�！赌练鋱D》里有這樣的句子：他們撈起了一網(wǎng)魚，像撈起了一網(wǎng)銀色的月光。美嗎？當(dāng)然。柔美的語言織就了一個銀色的夢境，讓人在不織布局中被裹進(jìn)去。
    毫無疑問，蘇滄桑是一個詩人。她用富有詩意的語言將人一點一點誘進(jìn)了自己精心打造的故事。我就是這樣，被這些富有靈性的文字一點一點誘入，然后，難以自拔。
    三是構(gòu)思精巧，走向富有個性的“難度寫作”。
      我認(rèn)為蘇滄桑是善于講故事的，她別具匠心的構(gòu)思讓這些普通人的故事有了可讀性，其中一些篇章的構(gòu)思尤其精巧，可圈可點。
       比如《冬釀》這篇文章。作者在這篇文章中將多條線交織，令人目眩。山里村的時間，即釀酒時間是一條當(dāng)下時間線。蘇滄桑的時間線，姨公的時間線，祖父的時間線，父親的時間線，詩人張一芳的時間線，酒吧老板康康的時間線，諸多的過去時間線和當(dāng)下時間線交織前行，構(gòu)成了一張巨大的時間之網(wǎng)�！皶r代變遷，人心流轉(zhuǎn)，盡在一網(wǎng)之中�！币驗樽髡叩木�巧構(gòu)思，使得這篇文章特別富深度和廣度，從而具有了超越一般文章的內(nèi)涵和表現(xiàn)力。
       再比如《與茶》中別具匠心的幾個小標(biāo)題構(gòu)成了作者的十二時辰：午時，長埭村21號”“未時，她在茶山喊痛”“申時，煙說了什么”“酉時，那一年澆過的水”“戌時，月下”“亥時，老茶”“子時，元月帶我們進(jìn)入四月”“丑時，一身茶毛”“寅時，仿佛夢見了”“卯時，起得比鳥還早”“辰時，卷閘門下心酸洶涌”“巳時，風(fēng)吹過他金色的發(fā)”“午時，我和我們”。通過對時辰的把握，我們抓住了時間這一條線，而不同的時間，空間又是不同的。時空的變化、交織構(gòu)成了茶人的生活畫面，通過這些畫面，我們看到了茶人充滿艱辛的生活以及他們的情緒和內(nèi)心。
       總之，蘇滄桑的寫作是成功的。她為讀者呈現(xiàn)了一個“獨特”視角下的多元多為的文化世界，這個世界，“充盈著水汽，也潛藏著雄風(fēng)和大氣。”《紙上》更像是一場夢話，朦朧而美好！
       以上就是我對蘇滄桑的散文集《紙上》的粗淺解讀。一部好的作品，可解讀的點很多，所謂“仁者見仁智者見智”，而你見到的，也許比我更多。