本帖最后由 詠櫻 于 2021-1-16 11:31 編輯
主 持： 詠櫻 主 辦： 邵武市作家協(xié)會 到場參與人員：50人
在本次讀書分享會上，光澤作家邱貴平做了精彩的創(chuàng)作談，光澤作協(xié)執(zhí)行主席蕭誠貴和邵武作協(xié)主席趙許春對邱貴平的創(chuàng)作給予了高度的評價，光澤讀書會的負(fù)責(zé)人也參與了本次讀書會。
01 作者簡介
邱貴平，職業(yè)作家。作品在《十月》《中國作家》《北京文學(xué)》《芙蓉》《長篇小說選刊》《中篇小說選刊》《中華文學(xué)選刊》《小說選刊》《小說月報》發(fā)表和轉(zhuǎn)載；發(fā)表和出版長篇小說《五朵廠花》《普希金時代》《大陸新娘》《紅道》。曾獲首屆全國青年產(chǎn)業(yè)工人文學(xué)大獎長篇小說一等獎，全國第三屆網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大賽一等獎，首屆林語堂小說獎，福建省百花文藝獎二等獎，福建省優(yōu)秀文學(xué)作品一等獎，首屆福建省長篇小說雙年榜提名獎。
02 作品簡介
《五朵廠花》是一部深情感人的工業(yè)題材長篇小說。作者以民間生活氣息的、幽默俏皮的、寬容悲憫的文字，描述了發(fā)生在二十世紀(jì)末工廠里的那些人和事。作家用他那支滿懷深情的筆，塑造出了水泥廠五個漂亮女工栩栩如生的喜怒哀樂、愛恨情仇，以悲天憫人的胸襟，愛與惆悵的清新筆墨，描畫她們曾經(jīng)有過的花樣年華與自強(qiáng)不息。小說主題積極向上，文字輕松隨意，幽默俏皮，粗糙鮮活，充滿民間色彩，極富原生態(tài)，特別是沒有絲毫的文藝腔，讀來快意之至。 《五朵廠花》寫了一個變動的大時代中五個小人物的悲哭與歡歌，卑微與崇高，世俗與超脫，也以此寫出了一代產(chǎn)業(yè)工人世紀(jì)末的命運(yùn)史和精神史�！岸嗄赀^去，水泥廠早已蕩然無存，廠花也已枯萎乃至凋零�；ㄩ_不敗，只是美好的心愿。在我的筆下，我的書里，我的心里，《五朵廠花》是不敗的�！段宥鋸S花》不可能流芳千古，但是她的生命或許會長于我的生命�！鼻褓F平說。
03 作品評價
邱貴平的文字是溫柔之刀，看似隨意，其實(shí)暗藏力量與機(jī)鋒。他的小說有一種這個世界稀缺的樸拙之美，是有生命力的寫作。在其筆下，人物是原生態(tài)的，躍然紙上，幾乎可觸，在文學(xué)畫廊的形象日趨枯癟的今天，邱貴平的寫作無疑具有重要意義。 —著名小說家、魯迅文學(xué)獎得主胡學(xué)文
邱貴平對自己的講述充滿熱情，他的小說因此具有宜人的溫度。他讓我們相信傳統(tǒng)，相信生活。廠花們的工廠，是一個時代的挽歌，在邱貴平的幽默和浩嘆中，我讀出了一個作家的使命感。 ——著名小說家冉正萬
就比喻的妥帖、犀利和刻薄，我不禁想起錢鐘書。而敘述的百無禁忌和痞子氣、無賴氣，又讓我們想起王朔�？傊褓F平的語言風(fēng)格是滿不在乎的調(diào)侃，而非機(jī)智。邱貴平學(xué)歷不行，幸好他讀通了社會這本大書，他的語言，夾帶著民間口語粗糙而鮮活的力量，自成一格，趣味無窮，充滿魅力。事實(shí)上，我認(rèn)為，邱貴平在敘述語言方面取得的成績，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了他塑造人物的能力，甚至超過了他講故事的能力。這種幽默生動而又明快流暢的語言，的確能讓人產(chǎn)生閱讀快感。就算他寫的是一堆垃圾，也能誘使讀者義無返顧閱讀下去。 ——散文家蕭春雷
01 不敗的廠花 詠櫻
拿到邱貴平的新書《五朵廠花》，一氣呵成讀完，感覺酣暢淋漓�！扒袷接哪钡宋逦黄僚缘目部烂\(yùn)給人帶來的沉重感，讓人在壓抑中獲得一些喘息的機(jī)會。
《五朵廠花》寫了水泥廠五位漂亮的村姑走過的坎坷人生路。個人的命運(yùn)在大時代大背景這個推手下顯得如此脆弱和渺小，但即便如此，每位村姑身上演繹的情感故事和她們善良、勇敢、堅(jiān)韌的天性卻深深地打動我們，讓我們明白，風(fēng)浪再大，也不會將她們沉入水底。無論處在怎樣惡劣的環(huán)境，她們都可以明亮地綻放，就像那些石縫中開出的小花，有著無比頑強(qiáng)的生命力。
讀這本小說，我更多的是關(guān)注下崗工人們的生活和命運(yùn)。這些下崗工人，把美好的青春年華獻(xiàn)給了水泥廠，可是到了中年以后，他們的身體不行了，卻只能在改革的浪潮席卷下被迫下崗。他們的安置和去向是一個社會問題，可是，這個問題在當(dāng)時沒有得到很好的解決，以至于留下很多的后遺癥。書中的第一位漂亮女工艾蘭花在水泥廠倒閉后，她為了供養(yǎng)兒子金明讀書，不得不上街去給人擦。在擦皮鞋中，聽到一個老頭說做妓女一次可以掙50元，她差一點(diǎn)動心了，因?yàn)闉閮鹤踊I措學(xué)費(fèi)實(shí)在太艱難了，幸好在路上遇到玉香，她才沒有走上歧途。后來，她又轉(zhuǎn)去踩三輪車，遭受別人的辱罵。就這樣，靠著自己艱難的打拼，她掙扎在生活的邊緣。
當(dāng)時像她這樣的下崗工人并不在少數(shù)。中國下崗潮始于上世紀(jì)九十年代，1998年達(dá)到高峰。下崗，是90年代的一件大事。那時很多工人從捧著金飯碗高高在上的位置突然跌至塵埃，路邊多了許多騎三輪車賣菜或擺攤的下崗工人，當(dāng)然，也有少數(shù)有勇氣的人靠下海經(jīng)商掙了大錢，成了當(dāng)時的萬元戶。個人的命運(yùn)往往會打上時代的烙印，沒有人能逃離大環(huán)境對我們生活帶來的影響。時代的洪流過后，留下的沙石瓦礫。往往會磕破我們的腳。但是，這種時代浪潮的沖擊，恰恰洗去了這些女工身上的塵土，讓我們看到她們的精神光芒。
邱貴平善于在人物與環(huán)境、人物與人物的沖突中塑造形象。把人物放在風(fēng)口浪尖上，才可以將其所有的精神層面都展示給讀者，這樣讀者所看到的人物形象才更加立體，人物的個性也會顯得更加鮮明而富有感染力。書中的每一位女性都要面對自己的情感和生活。面對曲折的情感，她們敢愛敢恨；面對復(fù)雜的生活，她們有勇有謀，當(dāng)然，她們有時也會走一段歧途。相對而言，書中遲美麗和涂小丫是比較幸運(yùn)的，她們找到相對平靜或幸福的生活，而吳小玉和杜蘭朵的結(jié)局卻比較悲慘，她們都死了丈夫，找不到一個可以倚靠的男人。無論結(jié)局如何，女性的善良和勇氣在作品中都得到很好的展示，在任何時代，這種善良和勇氣都有著重要的意義。
其次，我想談?wù)勄褓F平的語言。邱貴平的語言幽默生動，很接地氣，雖然粗糙，但是，這才是原滋原味水泥廠工人說的話，如果你將它加工得文縐縐，反而失去了味道。水泥味就是水泥味、泥土味就是泥土味，你糊弄不了讀者。
在小說中，邱貴平插入了大量社會上流行的段子，這種段子是八九十年代社會生活某個側(cè)面的反映，如“再過二十年，我們來相會，送到火葬場，全部化成灰，你一堆，我一堆，誰也不認(rèn)識誰，全部送到田里做化肥。”“老婆無味，情人太累，舞女太貴，小姐太浪費(fèi)，下崗工人最實(shí)惠�！边@些都再現(xiàn)了當(dāng)時的生活場景，符合現(xiàn)實(shí)情況。他的語言融入了錢鐘書的生動和王朔的痞子氣，于是形成了自己的“邱式幽默”。他的語言沒有學(xué)院氣，而是富有野性，恰恰是這種野性征服了讀者，他的文字真誠而富有感染力，就像曠野上生存的野草一樣，具有難以摧毀的生命力。同時，他的語言還帶有閩北的地方特色，他將閩北的一些地方方言融入到書中，這種方言的融入讓我們這些閩北的讀者感到很親切。當(dāng)然，這種語言也許會讓其他地域的讀者感到陌生。不過我們說，小說家的語言應(yīng)該有自己的風(fēng)格，這樣才有辨識度，而邱貴平的語言，就具有很高的辨識度。
一部好的作品必然會走入讀者的心中！這五朵美麗的廠花，并不會隨著時間的流逝而凋零，反而會越發(fā)地燦爛和嬌艷！
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發(fā)表于 2021-1-16 11:30
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發(fā)表于 2021-1-16 11:46